参照十年前房地产产业，就可以清晰地看出历史的相似性。文化产业已经没有悬念的成为了地产之后的造富机器。历史，为什么会选择“文化产业”。黄金，盛世书画，盛世收藏年代，未来最富有的，将是懂艺术的人。）
（吴冠中、吴作人、费以复、李超士、陈澄波、孙多慈、王琦、倪贻德、张充仁、俞云阶、钱延康、吕蒙、李咏森、冯法祀、颜文樑等小幅精品亮相《郑州共享（酒店）艺术博览会》已故艺术大师专场。
《郑州共享（酒店）艺术博览会》等六大艺博会11月18~21日举办。千家商户齐聚，万件作品交易。报名参展请加全国统一“共享艺博会微信客服（微信号：99909099）。）
参照十年前，国家对房地产产业的频繁政策引导，就可以清晰地看出历史的相似性。文化产业已经没有悬念的成为了地产之后“国民经济支柱产业”的继任者。历史，为什么会选择“文化产业”。
首先，是“内需”。中国是举世无双的文化大国，拥有丰富而庞大的文化艺术资产，以及强大的现当代的文化艺术创作力，积淀与积攒了至为可观的产业力量。
一方面，这些文化艺术资产需要“盘活”，需要一个出口为生产力与利润，出它所积淀的力量。
另一方面，在传统产业转型升级中，科技创新与文化创意成为关键因素，而这一因素正孕育在以创意力和创新力为支撑的文化产业中。
同时，事明高成长性的新兴经济，往往聚集在轻资产、高附加值的产业领域，文化产业正好符合这一特点。
其次，是“外需”。中国经过高速的经济发展，财富暴涨的同时，国民文化素养并没有得到有效提升，在国际上声誉上，中国需要与经济总量相匹配的文化形象和声音，需要有力的“国家形象”。
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在文化产业诸多分支中，艺术品产业是创作积淀最为丰厚，产业链最为简单，交易最为灵活的业态分支。“艺术金融产业”以厚积薄发的态势迅猛发展起来。
艺术金融，是将艺术品为金融工具，以金融资产纳入个人和机构的理财方式。其主要形式有：1、艺术品产权交易;2、艺术基金;3、艺术银行与信托;4、艺术品按揭与抵押;5、艺术品租赁等。目前占市场主流的是证券化的艺术品产权交易和私募化的艺术基金。
为什么金融会“爱”上艺术?——首先是“投资变了”，股市不景气、房产增幅停滞，除了股市、房产，艺术品是最安全的投资避险工具，大量热钱与财富人群涌进艺术品市场。
其次是“参与群体变了”，收藏变成投资，买艺术品和煤老板买楼没有区别。市场上引领的不再是传统藏家，而是呼风唤雨的金融资本。中国真正意义的藏家本来就微乎其微，新的财富阶层又把仅存的行家挤走了，行家如果手上货全卖掉了，也就出局了。
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在美国和欧洲，艺术品与金融资本联手早已是司空见惯的现象，金融资本介入到艺术品投资和收藏领域，已经成为发达国家艺术品市场的主要推手。
世界上历史最悠久和投资业务最大的几家银行，包括联合银行、荷兰银行等金融机构，都涉猎并已经形成了一套完整的艺术银行服务系统，下设有专门的艺术银行部。
“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代!”每个时代，都会有那个时代独属的烙印。作为历史中的投资者而言，以史观的视角审视一切，读懂时代，读懂当下，找寻规律，抓住机会，才能稳站时代的潮头。
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文物艺术品不仅可以赏心悦目，与心灵对话，而且其具有历史、文化和学术的价值，同时凝聚着父辈文化的价值取向。
艺术品的唯一性和垄断性增加了艺术品的价值，尤其是高端稀缺的艺术品精品，伴随着收入的增加和通货膨胀，需求会越来越大，其价格也会越来越高。
大量的研究表明，由于艺术品资产与其他资产的收益率关联不大，所以艺术品特别适合做企业或家庭资产组合配置的选项。
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富人具有巨额的财富，其社会责任和未来家族的遗产安排是无法回避的问题。艺术品资产由于其隐蔽性和价格的难以确定性，成为富人在资产配置中税收筹划和代际传承的必不可少的组成部分。
收藏圈也有这样一句话，那就是收藏到了一定的程度，就不是为自己收藏了，而是为社会、为国家收藏。
藏家以个人之资金，尽毕生之精力，日积月累，聚沙成塔，给自己、给后辈、给国家留下一笔宝贵的物质财富。既弥补了国家文博部门的不足，了历史，又为馆藏文物增加了来源。
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